很孤单的，虽然身边不乏别的异性，但相比之下到还没有F的感情来的简单轻松。S感觉有些身心疲惫，有一种心灰意冷的感觉。在这个人潮涌动的大城市，任凭自己不断的发酵。

F回来后立刻联络了S，请她一起到酒吧坐坐。本来S那天有些疲惫，但想着真的很久没有见到F了，而且接下来的一个月，自己都要出差，还是去了。见到F的那一刹那，S才发觉自己是那么的想他。人！年龄越大，心理就越脆弱，情感就越孤独！可是毕竟是不想脆弱和孤独的，于是象S那些无助和彷徨的人，就会思前想后时刻扰乱思绪，不知道这世上还能相信什么？还能守侯什么？

F和他的朋友们一大堆人，大家都玩的很开心，只有S一个人落寞的坐在角落。

F：“你不高兴？不是因为我今天叫了那么多美眉吗？我是想人多好玩些！”

S：“没有啦！不是因为她们！而且我也认识她们的啊！只是我有些累了！我先回家好吗？我明天还要出差！”

F：“啊？这么快就要走啦？我们都那么久没见了！你就当陪陪我好吗？”

S看着F温柔的眼神，没有再坚持。终于大家要撤了，S无精打采的跟在大家后面。F一把拉S上车，正准备离开时，好朋友们一起拥上了车，他们竟然还要去玩。S有些崩溃了，F悄悄给S示意，把他们送到那里就走。到了地方朋友们好象知道F要逃跑一样，拉着他就往里走，F连忙过来拉住S。S满脸不高兴，进去转了一圈就出来了。F一找不到S就发了简讯，让S在车边上等，马上就出来。

天空开始飘落绵绵细雨，S心里的缺口好象在慢慢地被撕裂，不能说没有欲望，只是也不要苛求有人懂得。当S力尽所能却依然如故时，发觉原来懂得一个人确实是世界上最难的事情。所以，随遇而安吧！无论如何，接受痛苦的磨打，是学会体察人生的必由之路。

人来人往的机场，S接到了F打来的电话。

F：“你现在在哪里啊？我们一起吃饭好吗？我知道我要赔罪！“

S：“我现在在机场！不能陪你吃饭了！你找你的朋友去吃吧！“

F：“昨天真的不好意思！因为太久没有和朋友相聚了，所以他们故意整我！你真的不要生我的气，我知道我错了，原谅我一次好吗？你什么时候回来？我去接你？”

S：“再说吧！我现在也确定不了！要看那边的工作安排！”

为了幻想中的那份情感，为了内心渴望的温存，S觉得自己一步一步地将自己套牢了！面对今天的一切，S知道彼此的付出是自己欺骗着自己！一个人编织着两个人的故事，直到清醒的那个瞬间，才发现风是那么的凉！其实S早就知道结果的，只是想F能陪着自己走过一段，如今S却再也找不到理由了！

现在太瘦了。S觉得有些尴尬，沉默寡言的低着头，其实真的吃不下。饭后F送S回家拿行李，然后又送去火车站。S临行时，F又交代她路上要小心，到家来个消息，回来时说一声，他来接她。

　　一路上S思绪凌乱，自己这辈子还真挺难！S长的算是人见人爱吧，学问也不错，都念两个大学了，就是没人敢娶！性格也挺外向活泼，女人味也挺足！这么多年了，一直是靠自己能力，而那些男人却望而却步！很想找个男人嫁了，但又怕别人说傍大款。现在突然出现了F，让S真有些不知所措！S也知道F刚结婚不久，虽然太太远在台湾，但毕竟不是单身啊！

　　两天后，S悄悄的回来了，没有告诉任何人。S在躲避，因为她发现自己变化了，不再象以前那样有追求，有动力了。现在做什么事情，都以差不多做行为标准，而且常常为了一个选择而犹豫不决，优柔寡断。每天的生活，就像安排好了的课程表一样固定的进行，也许这个变化是由F的情感引起的。S想要拯救自己，如果继续下去，所有的梦想必将破灭，人生也将就此黯然失色。一个人要想有尊严的活着，唯一的途径就是自我的觉醒与奋斗。如果放松自我，进而放纵自我，最后放弃自我，那么他必定一事无成，那不是S想要的人生。

　　当A再见到S时，鬼鬼祟祟地告知S要远离F，因为他不是一个好男人，甚至更不是个好人。S很意外A的言行，之前A不是很崇拜F的吗？怎么自己才躲避了一段时间，就演变成这样了？当晚S就给远在香港的K打了电话，这才得知原来F的一些操作手法，让A以及其他一些合作者颇有微词。但S觉得F做的不错啊！付出的是他最多，而且也相当的有成绩。S把F的事告知K时，K的反应很大，觉得不可以这样，因为F已经是已婚男士。

　　接下来的日子S情绪烦乱，总是不能安稳下来，也许要解决的事情太多了，不知从何做起。实际上，这种烦乱的情绪自F出现以来始终没有舒缓。原先的许多想法都受到了现实的严峻的挑战，自信受到前所未有的打击和摧毁，对未来的不确定性心存恐惧，掌控自我的能力越来越小。

　　起初S以为这是到了新环境的不适应表现，可是后来S知道，主要是以前的想法与现在的实际相差太远了，而随着年龄的增大，越来越多的各方面压力逐渐袭来，使得自己难以从容应对。所以S决定应该做个现实主义者，要做的是如何挣钱，如何开心，如何承担起责任，如何去享受幸福！而对于其他的方面尽量少奢求为好，用心去生活，而不是用心情去生活！有些事情是只要尽可能，而不要一定是。不要再追求完美和彻底，不要再追问根源，事情出现的本身就是最好的诠释。

　　S偶尔会和F一起晚餐，F也会把S大方的介绍给自己的朋友，他们相处的很融洽、很轻松。或许一切烦恼痛苦，和一切恩怨罪恶都源自得失之间。得意味着获取、占有进而控制；失意味着没有、遗弃进而永不再见。我们无论失去什么，都将带来苦涩和惆怅，不论得到什么似乎是快乐的事情。

    《卧虎藏龙》在2000年的所有华语电影中，应该是最突出的。不仅吸引了整个华人世界的眼球，而且在世界影坛上，再次掀起了一阵中国古典武侠的飓风。导演李安一改其所擅长的情感伦理片风格，从另一个更为现代的全新角度，将中国古典美学传统和情感理念诠释到一个新的高度。从电影语言的角度来看，无论是摄影、舞美、动作设计、录音、音乐等所有的视听元素，也都充分体现了导演深沉的风格，和对中国古典文化的赞誉及热爱。

    本片拥有多项获奖记录：荣获第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖；荣获第54届英国电影学院将最佳外语片等4项大奖；荣获第37届台湾电影金马奖最佳剧情片等6项大奖；荣获第20届香港电影金像奖最佳影片等9项大奖。

    《卧虎藏龙》没有明显的主角，也没有明显的情感倾向，导演始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事。使得影片显得比较冷静，即使最后的悲剧结局，也没有过多的情感宣泄。李慕白与碧眼狐狸的冲突确实关乎善恶侠义，但这个冲突被简化了，不再是故事的全部中心。相反，李慕白、俞秀连与玉蛟龙之间的冲突变成了一个相当重要的线索，而这个线索的背后，实际上是两种江湖理念的碰撞：李慕白饱经世事，阅历沧桑，深知江湖非遁世之所，欲弃剑又不能；而玉蛟龙却是初生之犊，把江湖看做是一个逃避现实，快意恩仇的地方。这种差异直接导致了最后我不杀伯仁，伯仁却因我而死的悲剧，似乎也是在暗示：“遵守江湖规矩”，不是一种陈腐，而是一种睿智。

    李安的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他的用意，是要将江湖作为一个特殊的社会形态来描写、展示、分析，采用中立的叙事视角也就成为一种必然。《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄，这是李安独有的才华与风格。李安在武戏的处理中，除了飞檐走壁的钢丝吊得太明显以外，各个武打场面虚实并重，既重意境又重实感，袁和平展示出自己作为香港武侠片第一武指的独到之处。

    李安的电影，从来不试图讲道理，而是说故事。他的电影从来都不难懂，也不难看。李安的电影，什么都有，什么都在，只是一隐一显，一张一弛。他的电影，一半是国语电影，一半是英语电影，好似太极八卦，圆转自如，静中有动，见招拆招，指哪打哪。到了一定境界，电影如同功夫，已经是左右逢源，所向如意。李安没有霸气，但是他有劲道、有风度、有情怀。作为一个中国人，他有操守；作为一个导演，他有方法；作为一个文人，他有气质。李安做功夫，不是要看打，而是要打出意境，对动作的要求是“动静起落，进退虚实”。李安的这些想法和思路，是浪漫的。

        F是个台湾人，在国内发展好多年了，对大陆有一定的了解，也有了一定的根基。他的确是个非常出色的男人，思维敏捷、条理清晰，而且听A说F的家族在台湾也有些背景。席间S偶尔回过神来听到F的一些话语，觉得这个男人很主观、自我和霸道，便忍不住反驳了几句。A马上就叉开了话题，并让K知会S说话小心。S本来就是个独立自主、性情爽朗的现代女性，她可顾不了那么多。但顾及K，S就闭口不再言语，觉得此次晚宴索然无味。

        终于结束了漫长的商务晚餐，F非常绅士的送大家到门口。A一直很小心的隔离着S和F的距离，担怕S再有什么言行冲撞了F。S也乐得不用应酬，远远的站在一边。一顿玩餐下来，S没有看见F露过笑脸，一直保持他的神秘和酷劲，所以S觉得他好假，临走时F也是远远的朝S点了点头。出于礼节，S也含笑回礼。

        一上车，A便开始怪罪S多么的不会说话，差点搞砸了整个晚餐，又说自己是多么的不容易才约到F，并答应愿意约见K和S。S有些不以为然，并不予回应，而K也一直护着S。把S送回去以后，A便径直问了K，S和他到底是什么关系？K告诉A，S是自己的伙伴、好友，大家一起经历过一些事情，所以走的比较近。A百思不得其解，因为K是个香港型男，身边从来不缺美女相伴，但S和K的情形有些奇怪，他们都非常的维护对方。

        周末，A邀请K和S去参加F的派对，K答应了，S也只能一同前往。酒吧里灯红酒绿、喧嚣热情，A带着K和S来到F的卡位，只见F正被淹没在花草丛中。在这里F变成了另外一个人，那么受欢迎、那么热情洋溢、那么笑容可掬。K身为一个香港型男，当然也不甘落后，马上就被众多美眉包围。而S则非常难得的在一边，观看一场蜜蜂采蜜的好戏。

        接下来的日子，S开始联络她在国内的一些关系，积极的投入自己的事业。K则在A的引荐下，进入了他们一起合作的某些事业。而每次K和他们商讨事项过后，都会征求S的意见，而A则觉得S完全置身事外了。

        K因为香港的工作还没有完全结束，所以大部分时间还是在香港为主。而在这里和A与F合作的项目，则全权由S负责。这让A有些不能理解，也更加迷惑。项目一启动，S的出色表现让A和F，甚至还有其他工作伙伴，瞠目结舌。这时才明白K为什么如此重视S，为什么如此的信任她。原来她不是一朵壁花，原来她是那么的八面玲珑，原来她是那么的受大家欢迎，原来她是一个知性、美丽、独立，能力超强的魅力女人！

        每次S的出现，A总是忙前忙后的围着转，而F则远远的站在一旁观察。偶尔S与F擦身而过，F总会对S给予一个肯定的微笑或一句温柔的问候。S因为要兼顾自己与K的事业发展，根本无暇顾及，直到某天F说要请S吃饭。还是第一次见面的餐厅，S带着两个助理付约.还是象第一次那么淡然，没有给F任何说话的机会，直到F开车把S和助理都送回家。

        另一个B出现在S面前，自称是A与F的朋友，还给S看了他们在F婚礼上的合影。S完全不知道这个人是谁，便询问了F。谁知F直接把S带到B面前，摆出一付和S很暧昧的姿态，让S完全茫然了。事后F没有对S做任何解释，还是象往常一样，在一边关注着S。而S作为一个女人，突然从这件事，对F有了很大的改观，之后也经常主动的找F商讨一些工作上的事。

        周末，S和F都在酒吧应酬客户，虽然不在同一张台，但F一直关注着S的一举一动。S是很受欢迎的，很多朋友都象说好了一样，一杯接着一杯的和S喝。F因为觉得累了，要先行送他的客户回去。临走之前询问S的情况，S微笑着说没有关系，自己可以的。半个小时后，酒吧的经理过来和S说楼下有人找她。S带着酒意，跌跌撞撞的下楼，竟然看见F的车就在马路中间。

S：“你不是已经走了吗？不是很累了吗？怎么还在这里？怎么不快回家啊？”

F：“我刚把客户送回去，过来接你。走吧！别再喝了！你也差不多了！”说完不由分说就把S拉上了车。

S：“我的朋友都还没有走，我怎么可以走啊？谢谢你关心！看来我之前看错你了！你先回去吧！”

F：“这么不爱惜你的朋友不要再理了！跟我回家！”

        世界上最美好的爱恋，是为一个人付出时的勇敢。即使象F一样已经结婚了，因此就算被伤的体无完肤也无怨无悔。所以F一直在角落里默默的给予S关怀，只希望在她有需要时，能及时出现。一个女人一生中被一个男人默默的爱过，是一种怎么样的幸福呢？当爱情来临时，每个人都是幸福快乐的。特别象S那么，还处在什么的不知道的状态之下，一份真情从天而降。

        爱情是浪漫的、美好的，于是人们追求着让爱情永恒。爱一个人，并非是一成不变一直爱着的，爱同样是每个时期变化着的。在爱与关系的消长中，我们的信念是如此脆弱，因为我们害怕失去它。

        做人，有时很难堪，常常要等到蓦然回首，才会惊觉最渴望的人已经不在。而自己再怎样寻死觅活，只徒然灼痛了自己，毁坏了那份朦胧的美意。到不如象F那样远远的注视、悄悄的关怀，营造一个温馨纯洁的圣坛。并不是要达到怎样的目的，爱才成为爱，无论怎样的爱，都应该是一份美好。而刻在心底的爱，因无私无欲，因淡泊忧伤，才会永恒。

一个人在房间打扮着那张脸，倒一杯龙井，放一面镜子，点一首《爱情无关是非》，我就是那么悠然潇洒。歌曲到了副歌。然后我开始回忆，那些已经变得很遥远，没有习惯，也没有不习惯。日子匆匆的过去了，当我觉得累的时候，都可以有大把心情当回忆。我是幸运的，身边朋友这样告诉我，我微笑，我知道。

    一把年纪的人了，偶尔也放肆一下任性，撕开痛苦后，我落泪了。他说我会永远快乐，不再悲伤。那不是梦，那是他对我的眷顾，相信吗？真遇到过的人肯定知道，遇到而错过的就只能遗憾去了！一个女人爱上一个男人，两个人深深地相爱，爱情故事最终的结局，一定是她嫁给了他，他娶了她。如果爱一个没有结局的爱，这种爱情是残缺的。

    我知道并不是每一对相爱的人最终都会结婚，但是至少他们不会说从一开始就会故意地掐断结局。而你不同，害怕、犹豫、退缩、游戏、躲避，所以我对你的感情等于从一开始就处于弱势。我被你剥夺了爱情的未来，我像是被拦腰截断了一样，你知道吗？男人对女人说“嫁给我吧”是对女人最幸福的承诺，我说这些并不是说我要企望跟你结婚，但是我的身后必须有婚姻的保证。

    我一直想不明白到底我在等什么？我是为了证明我等过了？我给过他和自己在一起的机会了？我不愿意放弃？难道真的有那么刻骨的爱吗？难道离开了会无法再找到另一个人吗？终于我看到了自己一点点的耗尽了热情，我想停下来歇歇了。我再也做不到只靠着那些未知数，支撑自己陪你走下去了。我渴望的生活我可以用自己的双手去创造，我本来就不能把自己的幸福押宝在别人的身上。

    被动的日子象孤魂，从迫切得到，到渴望解脱，是他的无动于衷伤害了我。我忘记了自己在做什么？身边是谁？我们还能依偎几天呢？又会是怎样的变化呢？做我想做的！爱我所爱的！放弃我所失望的！追逐我所渴望的！幸不幸福不是自己说的！是自己体验的！

    《断臂山》金球奖最佳影片，最佳导演，最佳剧本，实在不能以同性为卖点。是友情？是爱情？是亲情？李安很厉害，用优美舒缓的镜头来讲述一个让人忧伤心疼的故事。很纯净很哀伤，无论是电影里的风景，还是他们的故事。只是爱，与性别无关，与一切无关，只是用穷尽一生的时间，来守望一份自己认为值得的爱。爱是可以超越文化差异的，当爱降临时，异性之爱与同性之爱是毫无差别的。

    影片开始后用近一个小时来展现山区的美景，悲欢交错与世事变迁中绵延22年之久的牛仔同志情意，与苍郁高远的外景地洛基山脉相互辉映，将观众一步步拖入情境之中。压抑与束缚是李安作品中最常流露出的情绪，尤其是莱吉尔把一个牛仔对于同性之爱的渴望、彷徨与不安刻画得入木三分。

    全片绝无为同志助威呐喊之意，旨在呼唤爱的理解。之前从没有一部美国电影如此纯洁、神圣地刻画过两个男人间的爱欲纠葛，挑战着人们之于同性恋关系的价值观。片中的两个男子，那种深深的又淡淡的哀愁，我只能说我很感动。

    不知道怎么形容我的感觉，我不感觉这部影片是对社会伦理的挑战，这部电影中的爱情比其他我看过的所有电影中描写的爱情更令我感动。真正的爱情与性别无关，在看这部电影的时候真的能忽略他们的性别，只是感动。我承认自己对同性恋并不反感，在我看来，爱情就应该是简单而纯粹的爱情，没有国界，没有年龄，同样也没有性别。

    Jack和Ennis的爱情是值得尊敬的，他们爱的单纯，爱的很理智。那个冬天的夜晚，当他们紧紧依偎在一起的时候，爱情战胜理智，不该相爱、不能相爱的两个人终于爆发了。当Jack选择了离开，Ennis默默地走在他的身后，远离他的视线。在爱情面前谁都是脆弱的，男人、女人都一样。

    同伴的吸引，亲密的伙伴，形影不离，这份友情足以牢记一生。可是友情与爱情是如此难以分清的，跨一步是爱情，那种舒服的感觉，一如想永远留在此人的身边，不要别人打扰，一如情人间的独享。时间久了蜕变了最初的激情，相互依赖无法分开，如同血肉相连吧。

    爱的只是那一个人，不论他是男人还是女人，爱情不关乎性别，只是那样一个人！所谓的同性恋是如此的不受世俗的接受，那只不过是从人类繁殖的角度来说的。那么从这样的角度看来，同性间的爱情似乎更接近于真爱吧？纯粹的爱，就是同性之恋，它能坚持到最后，直至生死隔绝、孤身守望，绝对比任何传统意义上的痴男怨女之爱都要圣洁千万倍，因为它上面决不会附加那么多人伦礼教，它的反抗性，也因而无与伦比。

    李安再次展示了他讲故事的本领，他对情节发展的驾御能力让你不得不佩服。在他的电影里，一切都那么自然而然，毫无修饰的痕迹，该发生的发生了，发展的发展了，出现的出现了，就是这么简单，可却能轻易的就抓住我，触动我的情绪，真是不简单。看似平静，却难以平静，动容，绝对的为之动容。

    《断臂山》给我的印象是，不做作，不矫情。电影里所有两个男人的柔情全部的飘散在青山绿水间，人与自然的完美结合，这也应该是暗示着人最自然最赤裸的感情。也只有在大自然的环境下，他们才可以解脱，才可以释放自我。回到城镇，就回到现实，就回到了面具下的生活。

    这是纯粹两个男人的爱情，因为寂寞，或者说是寂寞引发了他们骨子里原始的冲动和欲望，但之后的感情纠葛是真挚的，是纯粹的。我被感动了，是不是生活中太少感动，才自己感动自己？似乎有一点，可是也说不清。能够活的很正义、很规矩，而又真心快乐的人是十分幸福的人。这样一个人，简单而明亮，象孩子般单纯和天真，可以按照自己的想法行事。然而，很多的时候，人是没有办法活的那样简单的，要和内心的想法妥协，妥协的过程是很痛苦的。

    有社会的压力，舆论的压力，亲人的压力，加上自己给自己的思想包袱，生活便象背了一座沉重的山。于是，放弃自我，压抑内心想法，顺从压力，以为这样事情就可以简单起来。结果呢，欺骗自己一时，却无法永远。因为心是活的，是跳动的，是有感觉的。于是我们为了家人而活，为了别人而活，为了世俗而活，每个人短短几十年生命什么时候为自己活着？

    所谓的爱情，并不一定是一个男人需要一个女人，或者一个女人需要一个男人，只是一个人需要心灵的温暖罢了。而爱情，便是这种心灵寄托的标签。我们不是因为命中注定的缘份而相爱，也不是因为彼此的生理需要而相爱，更不是为了婚姻而相爱，而是因为我们害怕独自面对。于是，便找到一个最适合与自己面对一切的人，来陪伴，来纠缠，并用性的愉悦来牵绊着他。

    人生在世遗憾是一种必然的经历，没有任何人没有遗憾，没有任何人躲的开逃的掉，遗憾无时无刻不在。遗憾是惋惜、是后悔、是感慨，是眼睁睁的看到时间流失，伸手去抓却什么也抓不住的一声叹息！遗憾是过往，凡是遗憾的都是现在对于过去不能实现的一种追思！

    遗憾让我们沉溺于过去，让我们后悔莫极，让我们捶胸顿足，让我们幻想、空想，让我们恨不能回到神秘的时间隧道去追寻曾经的曾经！遗憾是一种美！是一种残缺的美！

    遗憾是擦肩而过的爱情，遗憾是“君子爱财，取之有道”的坦然，遗憾是宠辱不惊的为官之道的诠释！遗憾让我们惊醒，让我们找到失败的原因不至于重蹈覆辙！遗憾让我们珍惜我们的拥有，遗憾让我们审视我们的过失，让我们努力拼搏，弥补能成为遗憾的遗憾，遗憾让我们趋于完美，让我们追求更高更好！

    坦然面对遗憾，思考遗憾，解决遗憾，目标在前方，路在脚下，回头看看天高地阔，虽荆棘密布，险象环生，然云淡风轻，绿草含情，遗憾就不再是遗憾而是一种美！

    “饱暖思淫欲”是古人总结的精华，在满足了基本的生存以后，精神的追求摆在世人面前。在黑的夜里，出轨的思绪在恣意的冲撞，一旦思想控制了行动，就不可挽回的渗透到出轨的边缘。在世人的眼里，出轨是一种不齿的行为，是一种所谓道德的沦丧，是一种所谓正人君子虚伪的挡箭牌。内心深处呢？没有一点点的渴望吗？没有一点点思想的逾越吗？出轨成为一种泄愤的工具，游走在堕落的边缘，几近疯狂，受伤的还是自己。

李安的特长是以东方人儒雅细腻的家庭观来渗透故事，并推动剧情的发展。其实从影片故事的主题以及时代背景可以看出制片人商业的一面，中年危机以及家庭伦理结合特殊而及富争议的历史事件使整个影片显得噱头十足，而李安没有过度的拿政治说事也正是他避重就轻的一面。李安在那个冰风暴的荒唐夜晚把所有的戏剧张力释放一空，之后的凄凉冷落与合家团聚也从另一面显示了他东方人的中庸与因果。

《冰风暴》的开始就是冷的、凝重的，那是属于东方的曲调，有点类似于萧的声音，凄婉低昂。本片的故事主要围绕着两个美国中产家庭的伦理之争，关于背叛、欺骗、责任……这样的主题在任何一个国家都是司空见惯的，无非就是凡尘中男男女女们的分分合合、缘起缘灭，但在本片中结合的时代背景却使其有了全新解读的可能。

我对70年代美国的家庭戏并不感兴趣，可能是文化差异导致，但不可否定这是一部极具份量和水准的影片。故事就象片名一样，人与人之间的关系已降到冰点，正在蕴酿着一场具有致命摧毁力的冰风暴。影片还是李安一贯风格，内敛而极具戏剧张力。李安的煽情大多在影片之外，有丰富的、饱满有力的情节作为基础，最后只需略微来个点睛之笔，就足够让你感慨万千。

《冰风暴》改编自里克穆迪的同名小说，以1973年发生在美国康涅狄格州新迦南镇上的一场冰雪暴为背景讲了一个颇为震撼的情感故事。李安运用娴熟的拍摄技巧，恰如其分地诠释了七十年代美国家庭关系的微妙的一面。生活平淡乏味的中年男子本背着妻子与邻居家的风骚主妇珍妮偷欢，本的妻子伊莲娜也渐渐对丈夫的背叛有了察觉。在一场换妻派对上，伊莲娜为了报复丈夫参与了游戏，与珍妮的丈夫吉姆发生了关系。青少年则背着父母初尝禁果，青少年的早熟与成人的换妻游戏形成了强烈讽刺，达到了喜剧效果。片中没有圣人，每个人都有着脆弱和见不得光的一面。